« Un
toast à nos amis, à nos familles et à l'argent ». Toute la
mafia sicilienne est réunie dans la cossue demeure de l'un de ses
pontes. Ils décident de se partager le marché de l’héroïne
entre les différentes familles. Tout cela se passe le soir du 4
septembre 1980, c'est ce jour-là que commence Le Traître,
c'est ce jour-là que l'hôte de la soirée, avec un grand sourire,
propose de porter un toast dans l'espoir que tout se passe bien
« pour cette famille et pour cette paix qui durera toujours ».
puis, sur la plage un feu d'artifice est tiré et tout le monde
acclame la sainte du jour, Viva Santa Rosalia puis se mettent à
danser en farandole comme s'ils étaient tous unis.
Cette
séquence d'ouverture d'à peu 10 minutes repose sur les clichés des
films de mafia italiens (et américains aussi). Légion depuis des
années pour ne pas dire à la mode (Piranhas,
Gomorra,
5 est le numéro parfait,
Frères de sang
pour les plus récents), ils reposent toujours sur cette idée de la
famille. Marco Bellocchio les montre tous dans une fête. Il passe de
l'un à l'autre, avec l'hôte, tout à sa joie, qui souhaite prendre
une photo avec tout le monde. Le cinéaste en profite pour incruster
sur l'écran le nom de toute cette population. Le cliché est pris
avec tout le monde, certains tirent la tronche, ils n'ont pas envie
de ce souvenir éventuellement compromettant.
La
gueule de l'emploi, Pierfrancesco Favino l'a pour jouer ce Tomasso
Buscetto, lunettes de soleil la plupart du temps sur le visage, clope
au bec tout le temps et grosse moustache. Buscetto a une famille,
plutôt nombreuse. Il a eu trois femmes et huit enfants. En cette fin
1980, il s'apprête à partir au Brésil avec Cristina (Maria
Fernando Candido) et ses trois jeunes enfants. Il compte laisser les
deux aînés, maintenant adultes, en Sicile. Il est inquiet pour
Benedetto que le père découvre complètement défoncé. Son regard
noir, qu'il ne changera guère, juge ses compères et ses pairs et
son exil forcé au Brésil.
Il
faut tenter d'écouter attentivement ce que disent les personnages.
Le film est polyphonique. Cristina et Tomasso parlent entre eux en
portugais, ils sont ainsi à peu près sûr que personne ne les
comprend. Lors de son second exil aux USA, on entendra aussi de
l'anglais mais avec un fort accent, forcément. La plupart des
siciliens parlent le dialecte local entre eux. Cela créera des
incidents plus tard lors du procès quand Contorno (Luigi Lo Cascio)
n'échinera à ne parler que sicilien. Le tribunal lui ordonnera de
parler italien, mais Contorno ne sait pas parler italien. Cela dit,
c'est surtout le langage du corps qui prime avec ces doigts en corne
pour porter un mauvais sort que lancent les autres accusés.
Le
gros morceau du film est constitué des scènes de procès. Elles
sont absolument géniales avec une disposition des protagonistes qui
compose la dramaturgie. D'un côté les juges sur leur estrade,
derrière des pupitres qui coupent leur corps en deux. On ne voit que
le haut. De l'autre côté, les prévenus dans des cellules qui
forment un croissant. Les accusés cherchent à toute force à
perturber le bon déroulement du procès. Alors que tout cela est
très sérieux, ces perturbations apportent un élément comique
comme on n'en voit rarement. Ils sont des pitres, ils sont facétieux,
ils sont impertinents. Rarement, je n'ai autant apprécié des scènes
de procès où tout est en mouvement constant avec au centre Buscetto
qui tourne le dos à ses anciens amis.
Le
procès a eu lieu en 1986 après que Buscetto ait décidé de se
repentir. Il va tout raconter au juge Falcone (Fausto Russo Alesi)
non pas pour se venger de l'assassinat de ses deux fils par Riina
(Nicola Cali) le chef du clan Corleone et son allié Pipo Calo
(Fabrizio Ferracane) mais parce qu'il pense que ce sont eux qui ont
trahi la Cosa Nostra. Avant le procès, ce sont des longues scènes
de dialogues entre Buscetto et Falcone qui sont de haute tenue.
L'histoire est vraie mais la matière dépasse tellement la fiction
que tout semble incroyable. Le film dure certes 2h31 (avec 9 minutes
de génériques) mais tout passe vite dans un enchevêtrements entre
les époques, voilà un immense film politique, une œuvre de cinéma
total pour un immense plaisir de spectateur.
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